Daily archive

marzo 11, 2019

La protección de los fondos marinos de Canarias, a debate en la ULL

ULL
Las Zonas de Especial Conservación protegen especies y hábitats catalogados por la Unión Europea. Foto: PULL

La Universidad de La Laguna celebrará mañana, martes 12 de marzo, a partir de las 19.30 horas en el Paraninfo, una nueva edición de ULL Debates que, en esta ocasión, llevará como título La vida en nuestros mares: ¿cómo debemos abordar la protección las Zonas de Especial Conservación?. La asistencia a este coloquio será gratuita y abierta al público, pero aquellas personas que deseen obtener un certificado de asistencia deberán inscribirse previamente en la página web del encuentro.

El debate estará precedido por una presentación de fotografías a cargo de Francis Pérez, fotógrafo canario ganador del prestigioso premio World Press Photo, que ilustran de manera impactante la problemática abordada: las amenazas medioambientales que sufren las especies marinas en aguas canarias.

A continuación tendrá lugar el debate propiamente dicho, con las intervenciones de Blanca Pérez, viceconsejera de Medio Ambiente del Gobierno de Canarias; Virginia Estévez, jefa de Sección Técnica de Conservación del Medio Natural del Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente; Antonio Sampedro, de la Asociación de Cetáceos del sur de Tenerife; José Antonio Conde, Capitán Marítimo de S/C de Tenerife; y Ángel Lobo, profesor del Departamento de Disciplinas Jurídicas Básicas de la ULL. Presenta y modera Natacha Aguilar, investigadora Ramón y Cajal de la ULL especializada en cetáceos.

Franja Teno-Rasca


Las Zonas de Especial Conservación marinas protegen especies y hábitats marinos catalogados por la Unión Europea, y son de especial relevancia en Canarias gracias a su extraordinaria biodiversidad. Una de ellas zonas es la ZEC Franja Marina Teno-Rasca, en el suroeste de Tenerife, que alberga una de las pocas poblaciones residentes conocidas en el mundo de calderón tropical. Esta zona tiene un intenso uso humano y el reto es compaginar este uso con la protección de la vida marina.

Esta edición de ULL Debates pretende buscar sinergias y encontrar soluciones que ayuden a detener el estrés que experimenta la población residente de calderones y a prevenir las colisiones de embarcaciones con los cetáceos.

César Yanes: «En Insularia Teatro concienciamos desde la diversión»

Cultura / Ocio
El director escénico, actor y miembro fundador de Insularia Teatro, César Yanes. Foto: PULL

Es una fría tarde de Mardi Gras. Sobre las tablas yacen los restos de un desfile de carnaval: purpurina y confeti sucio. A cada lado del escenario, una silla vacía. Justo en el centro, un mesa camilla cubierta con un guardapolvo de encaje blanco. Sobre ella, un teléfono amarillento que se bifurca en dos audífonos sujetos al mismo cable rizado. El periodista entra a escena en pijama, se mete una aspirina en la boca y se sienta en una de las sillas. Sujeta el teléfono con la barbilla y marca el número de nueve cifras. César Yanes, que estrena este domingo R3: Máquina del futuro! en el Teatro Victoria de la capital tinerfeña, se precipita a responder desde el lado opuesto del escenario. Espera tres tonos. Uno. Dos. Tres. Entonces, se abre el telón.

¿De dónde nace su amor por el teatro? “En realidad, no lo tengo muy claro. Supongo que tuve profesores que despertaron mi curiosidad por la literatura. Como decía Lorca, el teatro es la poesía que se levanta y se hace sangre, se hace humana. Desde muy pequeño sentí el impulso de sacar la literatura de los libros y materializarla en escena. En mi familia, además, siempre ha estado presente cierta sensibilidad por la cultura y, en especial, por la música. Al final, son las experiencias vitales las que me han conducido hasta el teatro. Mal que me pese. Ja, ja, ja…”.

Ha estado en ambos lados de la producción: sobre las tablas y fuera de ellas. ¿Dónde se siente más cómodo? “Los años me están demostrando que el entorno en el que me siento más seguro es el de la dirección escénica. Sin embargo, no me arrepiento de los años que me he dedicado a la interpretación. Como director, es indispensable conocer el proceso al que se someten los actores para llegar hasta su personaje. Vivirlo de primera mano te permite reunir la experiencia y el material suficiente para entender las necesidades y complicaciones que se le pueden plantear el reparto. De todos modos, no creo que sea capaz de mantenerme alejado de los escenarios durante mucho tiempo. En el teatro se crea un vínculo con el público”.

«Me gusta emocionar en directo, no en diferido»


¿Esa es la razón por la que se ha alejado del mundo del celuloide? “Así es. En cine, siento que no conecto con la gente y eso me hace sentir muy incómodo. El teatro, en contraposición, es un ritual mucho más directo, vivo e incluso carnal. En escena siempre está presente el riesgo del error. En pantalla, en cambio, solo se muestra la mejor toma; al espectador le llega una versión sintetizada de lo que el director considera como la interpretación más acertadas de su actor. Los que nos dedicamos al teatro, no obstante, disfrutamos de la adrenalina que genera el cara a cara con la audiencia. A mí me gusta emocionar en directo, no en diferido”.

¿Cómo ha sido el trabajo con los dos actores protagonistas en su última producción, R3: Máquina del futuro!? “Como siempre, es un lujo colaborar mano a mano con Leandro González, el otro miembro fundador de Insularia Teatro. Esta vez, además, incorporamos en nuestra plantilla a Mar Gutiérrez, una actriz estupenda y compañera de la Asociación Cultural Grupo de Teatro Sol y Sombra de Icod de los Vinos. De algún modo, es una manera de agradecerle haber acogido a aquel chaval de 14 años que buscaba una forma de empezar a profesionalizarse en el teatro. Esta requería, además, de gente con mucho talento, porque aunque el tema del cambio climático sea trágico, lo hemos abordado desde la comedia. Para colmo, lo que en un principio se planteó como una máquina del tiempo con todo tipo de efectos, por limitaciones de la producción se convirtió en un pequeño papel que yo mismo desempeño durante la representación”.

Autodirigirse no debe resultar nada fácil… “En realidad, es muy complicado. Como los directores escénicos siempre intentamos tenerlo todo bajo control, cuando nos toca actuar a nosotros queremos que pase rápido; necesito ver el trabajo de los actores, comprobar la escenografía, la iluminación… Esa es la razón por la que hemos convocado algunos pases con público. Es genial actuar en petit comité, porque así podemos intercambiar opiniones abiertamente con los espectadores. Muchos de ellos son compañeros especializados en teatro y otros son, sencillamente, familias que vienen a darnos su opinión sobre el desarrollo de la trama y la construcción de los personajes”.

«Buscamos que el espectador se posicione en los conflictos que planteamos»


¿Harán cambios para el estreno? “Desde luego. Y es muy probable que tras el estreno también. Es otra de las diferencias con respecto al cine: el teatro es un organismo vivo. Cada actuación tiene que ser espectacular y eso depende de muchas cosas. A lo mejor en el momento más trágico de una representación, un espectador tose y se distrae todo el patio de butacas o se desconcentran los actores. Una propuesta escénica siempre se presta a evolución, es susceptible de ser mejorada a medida que se estudian las reacciones del público y de los propios integrantes de la producción”.

¿Es una complicación dirigir para un público infantil? “El público infantil es más sincero. Si le gusta la historia va escuchar y si no, no. En ese sentido, es necesario buscar la simbiosis entre entretenimiento y concienciación. Nuestro espectáculo busca entretener, pero también instruir e informar. Aunque no se trata de una historia bonita, la obra no puede perder de vista su condición de espectáculo familiar porque intentamos crear público, no espantarlo. Por eso, los dos marcianos que vienen a darnos una lección sobre las tres erres (reducir, reciclar y reutilizar) no pretenden martirizar a los niños, sino contribuir a la causa medioambiental en la medida en que el arte puede incentivar un cambio de actitudes y valores. Consiste, a fin de cuentas, en concienciar desde la diversión. Ese es el reto fundamental de esta pieza”.

¿Cómo ha sido todo el proceso de producción de R3? «Como viene siendo habitual desde nuestra obra Federico y Salvador, partimos del texto de Gerardo Barrios. Previamente, todos los miembros de la compañía acordamos un tema y su público exponencial. Sobre el libreto se emprende el proceso de selección del elenco, el equipo técnico de producción, escenografía, vestuario, imagen corporativa… Esta vez tuvimos la suerte de que el Ayuntamiento de Icod de los Vinos nos cedió el teatro local durante tres meses para poder ensayar sin la incomodidad de trasladar todo el equipo día tras día. La brújula que nos orienta es el deseo de transformar, al menos un poco, al público, sacarlo de la indiferencia. Tanto es así que muchas veces lo que buscamos es que se posicione en los conflictos que planteamos”.

«En nuestros viajes por Latinoamérica aprendimos que el teatro es un lenguaje universal»


¿R3: Máquina del futuro! es un encargo o una iniciativa de la compañía? “Bueno, todo empezó porque el Ayuntamiento de Garachico nos invitó a participar en un evento para la Hora del Planeta. Allí no había sino un bosquejo de la historia, fue la chispa que desató el incendio que es ahora R3. Hay una diferencia cualitativa enorme; lo que en principio eran un par de marcianitos que jugaban con los niños y reciclaban cosas en una máquina se ha convertido en un conflicto entre dos extraterrestres y la humanidad entera. El personaje de Mar Gutiérrez, que se queda prendado de la especie humana, tendrá que decidir si quedarse a guiarnos a reconducir la cuestión medioambiental o abandonarnos a nuestra suerte. Aquel espectáculo de veinte minutos no fue sino el motor que hizo despertar a una máquina que ahora funciona durante algo más de una hora”.

La compañía ha viajado a la Península, pero también a países latinoamericanos, como Bolivia y Argentina. ¿Qué se lleva de esas travesías? “Es genial conocer a otras compañías, a otros compañeros y otras formas de contar alrededor del mundo. Pero al final nos dimos cuenta que el teatro es como el jazz: un lenguaje universal. Una anécdota divertida es cuando fuimos a representar De hombre a hombre en una pequeña ciudad de Bolivia, una suerte de Lolita con la temática LGTB como telón de fondo. El caso es que un medio local tituló que ya llegaban los ‘pederastas’ a la ciudad. A nosotros nos hizo muchísima gracia, pero nos pareció un recibimiento de lo más loable porque probaba la notoriedad que iba adquiriendo nuestra obra. No concebimos el teatro sin una reflexión particular sobre la vida o la existencia. De cualquier otra forma, no es teatro, es puro pasatiempo”.

¿Se avecinan nuevas aventuras pronto? “En unas semanas nos iremos a Paraguay con Federico y Salvador. También estaremos en Venezuela, en el Festival de Teatro de Caracas. Estamos muy emocionados porque nos permite ampliar las fronteras de nuestra arte, así como el bagaje que poco a poco vamos acumulando como compañía. Además, consideramos que es fundamental hermanarnos con la cultura latinoamericana. Como canarios, no solo somos fieles admiradores de su teatro, sino que compartimos más raíces con ellos que con el resto de Europa”.

«No recibimos ningún tipo de financiación pública»


¿Qué tiene Insularia Teatro que no tengan otras compañías? “Es una buena pregunta. Yo creo que, en nuestro caso, existe un especial interés por la forma, no solo en lo textual, sino también en lo musical. El producto que ofrecemos (y lamento hablar en términos comerciales, pero a fin de cuentas somos creadores de cultura) presta mucha atención a la calidad, pero también a la variedad de propuestas. Al vino, vino, por ejemplo, más que una pieza de teatro al uso es un evento, una suma de recitados y cuentos de la cultura vinícola que viene acompañada de una cata guiada por una enóloga profesional. En ese sentido, nos salimos de lo común y jugamos con públicos muy dispares al de, sin ir más lejos, R3. A nosotros lo que nos mueve es el amor por el oficio, cuidamos a nuestra audiencia y la invitamos a regresar una y otra vez al teatro. En ese sentido, lo que nos distingue es lo artesanal”.

¿Reciben ayudas de las instituciones públicas? “No. Es una pena que con el teatro de calidad que se lleva a cabo en las Islas, las subvenciones sean tan pobres. Aunque poco a poco parece que se van abriendo nuevas posibilidades, nosotros como compañía no recibimos ningún tipo de financiación por parte de las instituciones locales. A través del Cabildo de Tenerife y el Gobierno de Canarias lo único que hemos conseguido son bolsas de viaje que nos permiten aliviar los costes de desplazamiento del material escenográfico y de los profesionales involucrados en cada producción. Aún así, no es suficiente”.

¿Por qué debería el público acudir este domingo al Teatro Victoria? “En todos los sentidos, R3: Máquina del futuro! no tiene desperdicio. Como montaje teatral, como información para los más jóvenes de la casa y como obra artística. Gerardo Barrios ha construido un relato emocionante en el que también hay cabida para la tensión. Sin ir más lejos, en un momento dado, la propia isla de plástico se levanta y cuenta, a través de la personificación, sus planes para unir el Ártico y la Antártida, y acabar así con el Planeta. Son imágenes fuertes y sobrecogedoras que, gracias al lenguaje poético del teatro, se combinan con canciones divertidísimas y actuaciones maravillosas. Merece mucho la pena que venga toda la familia al completo”.

La prensa en papel, ¿un soporte en peligro de extinción?

Sociedad
El medio impreso sigue vivo, pero se ha topado con la llegada de los digitales y las redes sociales, dos enemigos íntimos que le han llevado a la UVI. Foto: PULL

“El fin del periodismo en papel se producirá en 15 años”. Esta afirmación del año 2012 de Jaume Roures, presidente de Mediapro, alimentaba aún más si cabe las diferentes visiones apocalípticas que preveían la muerte de la prensa escrita. Siete años después, el soporte sigue vivo pero en la UVI. Convaleciente se ha topado con la llegada de los cibermedios y las redes sociales, dos enemigos íntimos. Todos estos avances tecnológicos generan un cambio en el funcionamiento de las empresas periodísticas y, sobre todo, en los nuevos perfiles profesionales demandados.

La creación de la imprenta en el siglo XV por parte de Gutenberg, el primer proceso de fabricación industrial en masa, cambió el sentido de la comunicación y promovió el nacimiento de la prensa como heraldo, (caballero que difundía las noticias de cada comarca), y como encarnación de la era industrial. Proporcionaba, por tanto, un mecanismo idóneo para distribuir de forma rápida y rentable los datos. Seis siglos después, la información ya no es un bien escaso, sino que se ha convertido en abundante, gratuita, multimedia, interactiva, inmediata y con un lenguaje hipertextual basado en Internet.

Estas características han amenazado durante estos años a un medio convencional que ha intentado sobrevivir reduciendo costes, plantillas y buscando mayores ingresos publicitarios. Esta visión tecnocéntrica, que culpa a la tecnología, simplifica la realidad y provoca un cambio cultural de los usuarios que buscan otras maneras de informarse. ¿En qué lugar queda entonces el periodismo en papel?

Carlos Sosa, periodista y director del diario digital Canarias Ahora, responde de manera rotunda: “Ni el vídeo mató a la estrella de la radio, ni Internet y las redes sociales harán que desaparezcan los periódicos tradicionales”. Sin embargo, la crisis es patente. Según la Oficina de Justificación y distribución (OJD), la prensa escrita española ha experimentado un derrumbe de más del 30 % en términos de difusión.

Los motivos para el periodista y exsubdirector de El Día, Jorge Espinel, son claros. “La falta de calidad, la obsesión por la primicia, el periodismo ciudadano y la superficialidad informativa están quitándonos la credibilidad que nos habíamos ganado años atrás, y esto se ve reflejado en las ventas”, asevera.

Papel vs digital


En este nuevo escenario, que reúne a los periódicos impresos, en caída libre, y a los digitales, en ascenso, se aprecian diversas diferencias, y no solo en la producción de las noticias. El periodismo electrónico nació en los años noventa en Estados Unidos con el Daily Telegraph, por ello, tal y como apunta Sosa, “los cibermedios están en plena adolescencia”

Porcentaje de usuarios de los diferentes medios de comunicación en España en 2018. Fuente: Statista

Esta indefinición es palpable en muchos aspectos. Uno de ellos es la escasa creación informativa propia. Según el Estudio General de Medios, cerca del 80 % de lo que se publica en un diario digital proviene del papel, de ahí que se antoje complicada la desaparición de este último.

“En la actualidad, los diarios en papel tienen ese momento de reflexión y un enfoque analítico al publicarse al día siguiente. Es una ventaja frente al digital que se debe a la inmediatez”, afirma Espinel. En cambio, desde el otro lado se ve de una manera distinta.

Sosa: «Hay que hacer periodismo sin importar el soporte”


“A menudo se reprocha a los cibermedios la pérdida de rigor por esa inmediatez, pero la radio también es inmediata y no se le ha colgado ese sanbenito. Al fin y al cabo, hay que hacer periodismo sin importar el formato”, comenta Sosa.

Y es en lo multimedia y multiplataforma en lo que se han centrado los medios online que, a pesar de su juventud, aportan grandes ventajas, entre ellas: una mayor accesibilidad, la reducción de costes al no necesitar industrias de impresión, mayor personalización de nuestros contenidos, menor limitación espacial, y una mayor interactividad que se resume en la comunicación bidireccional con los públicos.

A todas estas ventajas se le suma un importante obstáculo: la escasa fidelización y un modelo de negocio aún por definir. “La publicidad convencional, programática o por patrocinio no serán suficientes para cubrir los costes. Tenemos que abandonar este espacio de frialdad que en apariencia tiene el soporte para generar una comunidad de lectores que abonen cuotas anuales razonables”, argumenta el director de Canarias Ahora.

El futuro del periodismo impreso


A pesar de las múltiples diferencias existentes, en la mayoría de los casos ambos formatos se complementan y no rivalizan en cuanto a lectores. En este sentido, Espinel opina que «la crisis en la que está inmersa la prensa impresa va más allá de sus homónimos digitales y tiene soluciones».

Algunas de ellas las reseña José Cervera, licenciado en Periodismo y profesor en la Universidad Rey Juan Carlos. «La selección, validación y comprensión de las noticias ofreciendo herramientas de contexto y análisis deben ser las armas principales para combatir el conocido como pseudoperiodismo”, admite el docente.

Es aquí donde entran técnicas como el naciente periodismo de datos, de precisión o el hiperlocalismo, el cual tiene como máximo exponente lo glocal, información global en un entorno local. Estas claves, por tanto, se presentan como el estilete de un sector que necesita recuperar la rentabilidad económica y la audiencia perdida en este entorno digitalizado y preso de la inmediatez.

Es en este terreno, el económico, donde también se trabajan diferentes fórmulas de financiación y modelos de negocio. “Hay que buscar el término medio entre la calidad de lo que ofreces, y el término empresarial para que te compren y se publiciten. Antes se pagaban suscripciones sin protestar, esto junto a una periodicidad semanal pueden acrecentar la rentabilidad de este medio”, concluye Espinel.

En peligro de extinción o no, el soporte tradicional está sumergido en un peligro de extinción constante y en una idea que puede presentarse como salvación: nueva periodicidad e innovación. ¿Acertará Roures? Quedan ocho años.

‘Cunetas’ y ‘La muñeca rota’ ganan la Muestra Internacional de Cortos de la ULL

Cultura / Ocio

La Muestra Internacional de Cortometrajes de la Universidad de La Laguna (MIDEC) ofrecerá los próximos días 21 y 22 de marzo la proyección de las películas ganadoras y finalistas de la decimosexta edición del Premio Internacional de Cortometrajes de la Institución académica. Por primera vez, Multicines Tenerife, sede del Aula de Cine de la ULL, acogerá la programación prevista. La entrada será gratuita hasta completar el aforo.

Los miembros del jurado de esta edición de los premios, integrado por Joaquín Ayala, José Ambrosio González, Beatriz Martín de la Rosa y Luis Adern Ortoll en calidad de presidente, otorgaron el Premio al Mejor Cortometraje a Cunetas, del director catalán Pau Teixidor, y el Premio al Mejor Cortometraje Canario a La muñeca rota, del cineasta grancanario Daniel León Lacave.

Asimismo, se ha querido reconocer la calidad de otros cortometrajes participantes en el concurso a través de una mención especial a la Mejor Dirección para Pablo Adiego por Camposanto; a la Mejor Interpretación, para la actriz Nuria Herrero, por su papel en Seattle, de la directora Marta Aledo; al Mejor Cortometraje de Animación, para Areka, de Begoña Vicario, y una mención en la categoría de Cortometrajes Canarios para El mar inmóvil, de la directora natural de Gran Canaria Macu Machín.

Se proyectarán 16 cortometrajes, entre ganadores y finalistas, de los 368 que concurrieron a la edición 2018 del Premio Internacional de cortometrajes de la Universidad de La Laguna, procedentes de numerosos países como España, Argentina, Perú, Cuba, Alemania, Italia, Grecia o Francia.

Además, desde la incorporación del Premio de Mejor Cortometraje Canario destaca la presencia a competición de los mejores realizadores locales. Esta diversidad implica narrativas y problemáticas diferentes y sirve al objetivo de la MIDEC de acercar a la sociedad y la comunidad universitaria distintas visiones del mundo a través del enfoque personal de cineastas de varias nacionalidades.

Proyecciones


Las sesiones de proyección se estructurarán en tres bloques que arrancarán el jueves día 21 de marzo, a las 19.00 horas. La segunda sesión será el mismo día a las 20.30 horas. Esta primera jornada estará dedicada a los trabajos finalistas participantes en esta XVI edición de los premios universitarios: los cortometrajes de producción española El becerro pintado (David Pantaleón), Madrehijahermana (Alfonso Nogueroles), Nocturnos (Miguel Ángel Mejías), El nadador (Pablo Barce Orellana), Matria (Álvaro Gago) y La bomba (Manu Pons), y El monte (Claudia Caremi, Cuba), O vestido de Myriam (Lucas H. Rossi, Brasil), Les miserables (Ladj Ly, Francia) y A friend in me (Gianluca Manzetti, Italia).

El viernes 22 está prevista la proyección de los trabajos ganadores en las categorías de Mejor Cortometraje y Mejor Cortometraje Canario, así como los títulos merecedores de menciones especiales, en una sesión que dará comienzo a las 19.00 horas. A las 21.00 horas del mismo viernes tendrá lugar la gGala de entrega de premios, que contará con la presencia de los galardonados y un director invitado, cuyo nombre será anunciado próximamente.

Mejor guion


Además, la ceremonia acogerá la entrega del XXIII Premio Internacional de Guiones Cinematográficos de Cortometrajes de la Universidad de La Laguna, que este año se concederá ex aequo a Tiritas, del autor Víctor Palmero Guerola, y El crédito, de Iván Serra Martín. El jurado de este certamen estuvo presidido por Antonio Herrera Tomás e integrado por Attua Alegre Paiz, Eduardo García Rojas y Beatriz Martín de la Rosa.

Beirán: “Estamos en un mal momento, pero tenemos que pasar página”

Territorio Beirán
Javier Beirán no disputó el encuentro por lesión. Foto: CB Canarias

El Iberostar Tenerife volvió a sufrir otra derrota, esta vez en Liga Endesa, en el derbi canario frente al Herbalife Gran Canaria por 86-90. El conjunto dirigido por Txus Vidorreta no cuajó un buen encuentro, y se vio superado por el equipo grancanario, que con esta victoria rompe una racha de diez derrotas consecutivas entre el torneo doméstico y Euroliga.  Por su parte, los canaristas se mantienen en zona de playoffs con 12 victorias y 10 derrotas, pero ven como sus rivales inmediatos se acercan peligrosamente.

Comenzaron el duelo muy cómodos los grancanarios, obteniendo rentas de hasta once puntos en los primeros minutos, 11-22. Sin embargo, los tinerfeños mejoraron al final del periodo, para terminar los primeros diez minutos 21-27.

Mejoró el Canarias en el segundo cuarto, con un Sebas Saiz enchufado y un Bassas asumiendo un rol de anotador, tras las bajas de San Miguel y Beirán. Finalmente, se llegó al descanso con un ajustado 50-51 en el marcador.

Tras el parón, apareció Colton Iverson, que con varias canastas seguidas puso por delante a los locales. Sin embargo, cuando parecía que los aurinegros podían distanciarse en el electrónico, llegó un arreón de los visitantes que volvieron a adquirir ventaja en el marcador.

El último y definitivo cuarto lo decidieron los tiros libres, en donde el Granca estuvo más fino.  Los de Vidorreta lucharon por la victoria hasta los últimos segundos, pero unos tiros libres de Clevin Hannah, que firmó doce de doce en esta disciplina, pusieron el definitivo 86-90 en el electrónico del Santiago Martín. El triunfo supone un balón de oxígeno para los grancanarios que suben hasta la decimocuarta posición de la clasificación y abren una pequeña brecha con los puestos de descenso.

Javier Beirán no disputó el encuentro por una lesión


El madrileño no jugó ningún minuto debido a una rotura fibrilar que le dejará en el dique seco entre 10 y 15 días. Sin embargo, ofreció sus impresiones a PERIODISMO ULL al final del encuentro. Beirán manifestó que “están pasando un momento complicado, pero tienen que pasar página del derbi y centrarse en el próximo encuentro».  Además, el alero expuso que la fragilidad defensiva, unida a las pérdidas de balón y al acierto en el tiro libre del Herbalife Gran Canaria fueron las claves de la derrota aurinegra.

El próximo encuentro del Iberostar Tenerife será el próximo miércoles en el Santiago Martín ante el Promitheas Patras griego en los octavos de final de la Basketball Champions League. Los tinerfeños tienen la obligación de ganar por más de 12 puntos de diferencia tras sufrir una dolorosa derrota el pasado jueves en tierras helenas.

Ficha técnica


86 – Iberostar Tenerife (21+29+19+17): Bassas (17), Staiger (-), Brussino (17), Abromaitis (6), Iverson (13) -inicial-, White (12), Niang (-), Richotti (7), Gillet (4), Joesaar (2) y Saiz (8).

90 – Herbalife Gran Canaria (27+24+22+17): Hannah (17), Strawberry (13), Rabaseda (11), Tillie (5), Balvin (4) -inicial-, Wiley (12), Eriksson (11), Vene (4), Paulí (6), Radicevic (2) y Oliver (5).

Árbitros: Hierrezuelo, Perea y Olivares. Señalaron técnica al entrenador del Herbaliffe Gran Canaria, Víctor García (min.18) y eliminaron por faltas a Brussino (min.38).

Incidencias: Encuentro disputado en el Pabellón de Deportes Santiago Martín, de Los Majuelos, en La Laguna, ante 5.076 aficionados, según datos facilitados por el club.

Alumni ULL concede un premio a los jóvenes investigadores de Tenerife

ULL
Los próximos días 21 y 22 de marzo la proyección de las películas ganadoras y finalistas. Foto: PULL

La Asociación de Antiguos Alumnos y Amigos de la Universidad de La Laguna (Alumni ULL) ha concedido el Premio José Luis García Pérez a los Valores Humanos en el Alumnado de la ULL en su XVI edición, dotado con 1500 euros, a la Asociación de Jóvenes Investigadores de Tenerife (JINTE), una entidad de ámbito regional cuyo fin es defender y divulgar la investigación que se lleva a cabo en Canarias en etapas predoctorales y posdoctorales. La entrega del premio tendrá lugar hoy lunes 11, a las 19.00 horas, en el Paraninfo, en el transcurso de los actos del Día Institucional de la ULL.

Para Sara Barrios Díaz, presidenta de JINTE, “que la asociación reciba este premio es es un honor y un impulso para seguir avanzando, pues reconoce el esfuerzo de todas las personas que han conformado JINTE en este recorrido y han conseguido labrarse un camino de constancia y esfuerzo en la defensa de los derechos y el reconocimiento de la investigación y de las personas que la desarrollan”.

JINTE nació en 2013 como consecuencia de la movilización y espíritu de colaboración frente a los recortes en I+D+i planteados el año anterior desde las administraciones públicas. Desde entonces, su actividad ha estado enfocada a la defensa de los derechos de las personas que investigan, especialmente en las primeras etapas de la carrera investigadora y, en segundo lugar, a la puesta en valor de la investigación que se desarrolla en las islas, realizando tareas de divulgación científica y fomento de las vocaciones científicas a través de ferias, congresos, eventos de divulgación y colaboraciones con instituciones y colectivos académicos.

Mejorar las condiciones socio-laborales


Además, forma parte de la Federación de Jóvenes Investigadores Precarios (FJI-Precarios), integrada actualmente por diez asociaciones locales de jóvenes investigadores de toda España, cuya principal misión es mejorar las condiciones socio-laborales del personal investigador en formación. Actualmente, JINTE integra a 206 investigadores e investigadoras predoctorales y posdoctorales de Canarias.

Con este galardón, que recompensa a aquellas personas o colectivos que hayan resaltado por sus cualidades humanas en el seno de la Universidad de La Laguna, Alumni ULL reconoce la trayectoria de participación y colaboración estudiantil de JINTE con la Universidad de La Laguna, la comunidad académica y la sociedad en general.

 

Ir a Top